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Mes: noviembre 2015

el interior de Matadero

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| arquitectura

En algun artículo anterior describí la nave una es viajar al Matadero. Pocas veces un proyecto se materializa como estaba inicialmente previsto. La nave 16 actual es el producto de una jerarquía de decisiones inteligentes tomada por el equipo de arquitectos, frente a un presupuesto reducido a una cuarta parte de la oferta. He considerado importante evitar esta información hasta ahora, porque nunca debe ser excusa cuando un proyecto tiene la calidad de ese show.
El proyecto original presentado para la competencia incluye la reforma de dos barcos: el 15 y 16. Estos dos edificios, además, una considerable cantidad de espacio libre que se extiende hasta la parte frontal de control. La reforma del presupuesto era ya, en sí, bajo un proyecto de esta ambición, con una múltiple y compleja. Cerrajeros Albacete y su equipo idearon una única respuesta para hacer frente a la multiplicidad de demandas por la flexibilidad y la adaptabilidad del espacio. Se trata de evaluar la arquitectura de la nave y, con ello, crear un sistema que contestaría flujos de fase y espacio para nuevos usos. Todo esto se logra con sólo cuatro puntos.

La primera de ellas es la propia nave, restaurada según los términos descritos en el artículo anterior: las paredes interiores del anillo, cubre el bote de madera con cristal transparente, dando continuidad al interior y el exterior, dar cuerpo a la luz.

El segundo son las persianas arriba descritas, en un no-tan-evolucionado, más que una propuesta para el concurso (y, por lo tanto, no se han enfrentado en el artificio de una manera tan directa) que una clara intención: el desarrollo de una propuesta para el concurso es muy, muy limitado.

Estas persianas no sólo formó el «templo» fue finalmente construido en el borrador final. También se extiende, en varios tamaños, para el resto de la nauy mantener agrupado con otros espacios del mismo modo.

El tercero es el pavimento. Un pavimento rojo de la sangre que se extendía al conjunto de las dos naves y sus alrededores entre ellos, una memoria de pavimento de una historia que no fue precisamente como Carnicer la intención: dentro de las naves no morirán, incluso almacenados. Los almacenes donde fueron asesinados fueron otros espacios especializados para esta función. Por lo tanto el color rojo de la tierra fue más un registro del nombre del complejo que la función de los vasos. Este pavimento contenido instalaciones y dio continuidad del espacio. Qué terminó sucediendo con el actual pavimento de hormigón, sin este color rojo pero con el resto de las características intactas. Pensar en la incidencia de la luz en una acera el cuarto punto fue un ático que, finalmente, no construido y que sirve para bajar la altura de las naves para su acceso. Vierten alrededor de su eje horizontal en el centro de Porto es el recuerdo de la sensación de que quería crear, constrenyent espacio antes de que este expandís en altura: los accesos tiene que ser, siempre, trabajado, un contraste con su espacio exterior con un rico y majestuoso espacio interior.
Este ático, junto a la Bahía baja de la espalda y las alas que se extendía a las fachadas laterales, forma un deambulatorio a lo largo de todo el perímetro de cada nave, útil cuando el público se concentró en las áreas centrales.

Este sistema tiene, además, dos barcos que podrían ser diferentes sólo con el arreglo de las persianas, además de su posición. De esta manera, las dos naves no eran tanto simétrica como equivalente.

Y esta es la principal diferencia entre el proyecto construido: la construcción de cuatro templos (uno para cada crujia alta) además de la provisión diferencial de puertas en cada Bahía. El pavimento y el ambulatorio nos habría dado un espacio sin jerarquías, tanto anisótropos totalmente, sin ejes principales, incluso una multiplicidad de áreas, muchos de ellos variables a voluntad. Por lo tanto, el espacio actual, jerárquico (conservando intactas las características de flexibilidad de la proyecto original9, ligado al acceso del Matadero, espacio exterior, gran parte del sistema propuesto, más promiscuo y exuberante, más ambiguo. La transformación de un sistema en el otro habla muy bien de las posibilidades de adaptación del proyecto, su perfectibilidad o y cómo puede utilizarse la renuncia a ciertos elementos para crear la intención espacial.…

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Choza primitiva

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| Casa

Este chico construyó esta choza en el arbusto natural materiales y herramientas primitivas. La cabaña es de 2m de ancho y 2m de largo,las paredes laterales son de 1m de altura y la línea de cresta (punto más alto) es de 2m de alto dando un ángulo del techo de 45 grados. Se construyó una cama dentro y toma un poco menos de la mitad de la choza. Las herramientas utilizadas eran un hacha de la mano de piedra para cortar leña, palos para hacer fuego, un palo de cavar para cavar y vasijas de barro para llevar agua de fuego. Los materiales utilizados en la choza eran madera para el marco, vid y abogado caña para trincas y barro para pintarrajear. Hojas anchas se utilizaron inicialmente como paja que funcionó bien durante unos cuatro meses antes de comenzar a pudrirse. El techo fue cubierto luego con hojas de corteza de papel que demostró para ser un mejor material para techos (* pela la capa externa de corteza no matar esta especie de árbol). Una chimenea exterior y chimenea también fueron construidos para reducir el humo dentro. La choza es un refugio pequeño pero cómodo y proporciona espacio para almacenar herramientas y materiales en el tiempo. La cabaña entera tomó 9 meses de principio a fin. Pero sólo tomó 30 días de trabajo real (abandonó unos meses antes de agregar la corteza cubierta, chimenea y unto extra).

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Las leyes de la arquitectura

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| arquitectura
La arquitectura está sujeto a las leyes de la lengua es exactamente lo mismo que con cualquier otra manifestación artística. Por esta razón han fracasado todos los intentos que tuvieron que codificar de manera científica. Los n intentos (efímeros) era el movimiento moderno, desmantelaron en la exposición del estilo internacional en 1932, curada por Philip Johnson y Henry Russell Hitchcock, donde, en una cínica suficiente, delineados proyectos seleccionados sobre la base de su apariencia en lugar de sus objetivos y valores metodológicos, que ellos tenían. En esos mismos años 30, arquitectos formados en el movimiento moderno comienzan a experimentar con un retorno a la lengua clásica, usando como una gramática con la que te sientes más cómodo en cuanto a contextualizar sus obras cuando éstas se encuentran en dos cartas escritas muy históricamente. Todos sabemos que los problemas aparecen cuando las puertas se atoran y no puedes acceder al interior de las viviendas y es que por más que lo intentes no abre y por eso os dejo uno de los videos de cerrajeros, que tal vez os ayuden:

La relación entre lenguaje, postulando el movimiento moderno y lo clásico es dialéctica y mucho más lejos de la epidermis de los edificios, que afectan a su propio volumen y organización interna. La Villa Besnus en Vaucresson, por Le Corbusier, es un ejemplo perfecto: una fachada en la calle organizado según los cinco puntos de la arquitectura. La fachada posterior, mi casa, abierta al jardín, (con una planta menos, ya que la casa se monta en un muro de contención) es un homenaje o una abstracción, el Petit Trianon de Versalles.…

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